
張愛玲,心尖中國現代作家,上雕本名張煐。張愛
蘇州外圍預約上門(電話微信189-4469-7302)提供高端外圍上門真實靠譜快速安排不收定金見人滿意付款1920年09月30日出生在上海公共租界西區的故事麥根路313號的一幢建于清末的仿西式豪宅中。張愛玲的心尖家世顯赫,祖父張佩綸是上雕清末名臣,祖母李菊耦是張愛朝廷重臣李鴻章的長女。張愛玲一生創作大量文學作品,故事類型包括小說、心尖散文、上雕電影劇本以及文學論著,張愛她的故事書信也被人們作為著作的一部分加以研究。
張愛玲作品里面有對女性命遠的心尖精巧體察,對世道人心的上雕一語洞穿,加上與生俱采的張愛骨子里的傲與冷,使讀者仿佛五臟六腑變換了一個全新格式,
蘇州外圍預約上門(電話微信189-4469-7302)提供高端外圍上門真實靠譜快速安排不收定金見人滿意付款如她的《傾城之戀》《紅致瑰與白玫瑰》《金鎖記》《沉香屑》,但它們似乎有些過于華麗,帶有她年輕時代的色彩和底調。
長篇小說《十八春》才是她最好的作品。作品中的顧曼貞,永遠穿著暗藍旗袍,因為她姐姐曼璐蛻變為二流社交花的緣故,她這樣的穿著多少有些自衛的意味。然而在沈世均眼里,她卻是“纖細而堅強的,籠統的好”。世均回南京的家,曼貞在上海,他在南京的雨夜間想到她,“故鄉就變成異鄉了”。于是他忍不住一大早下了火車就來廠里,恰在門口遇見她。他急道:“曼貞,我有話對你說。”曼貞看他著急的樣子,上下打量他,一連串猜測在她腦里閃過——他訂婚了,他家里出了事,他辭職……他卻道:“我有好些好些話要對你說。”
張愛玲的筆仿佛是有神靈指使的。事兒越是千鈞一發,她卻越是漫不經意。這種千百年下世間男女所癡心的一樁事,若放在俗家筆下,不知要制造多少哆嗦、瑣屑而無聊的語言幻像呢,而且還往往糾結于外圍,深入不到內里。而她言簡意賅,全都著了精要,一會兒呈現了事兒的真相,直抵人心里深處最柔軟的部分,仿佛是在人心尖上雕刻,如此的精巧、確切與傳神。這樣的工作,真非天才而不能。
《十八春》最要緊的利益依然作品的內在本身,它寫出了人的命運由鮮亮變為黯淡之必然之無可奈何的宿命感,整部作品顯得練達而老成。美的形式在技能上是可以復制的,它如葉片的暗影。葉子連結了枝蔓,枝蔓連結了枝條,枝條連結了枝干,許多根線條形成一個走勢,頗著某一種邏輯秩序,終結于根脈核心。這核心才是真正令人觸目驚心的,它必是赤裸的,也是坦率的,藏不住任何的秘密。它是關于一個人心目中的世界究竟是什么樣子的,更有對人生世態的看法。它所顯現的點滴細碎,都來自這里。如果作家對世界的理解是雜亂的,由這個根脈核心抽條出的枝蔓花葉,也必定是繁復雜亂、沒有秩序的。
張愛玲偏偏讓美好而干凈的生命軌跡,經歷災難與泥沼。曼貞被姐姐囚禁而被姐夫玷污,生了孩子,卻迫不得已為了孩子再回到災難與泥沼里——在姐姐死后居然選擇嫁給了姐夫。我覺得她對世界的理解是悲觀的,也有超現實的成分。她有著傷痛。也有著對世道人心的徹底失望。她為了保存著她的傲慢和莊嚴,只能選擇孤獨。
對于張愛玲,人們似乎只覺其雅,而不覺其痛。
一個孩子的天目,必定是因為痛苦才被打開的,這使她看見了世人所不察覺的隱性世界。張愛玲固然有著貴族血統,生活優裕,曾經快樂地在她母親家的狼(wolf)皮褥子上滾來滾去,聽著客人們演話劇,唱英文歌。豈知之后的生活急轉直下,母親離開,只剩下她和弟弟跟著父親(father)生話。他們的生活是可以想見的。有錢也不行,不是錢的事。(經典語錄 經典語段 經典語句)他們的褲腿永遠短了一大截。冬天的鞋子進了水,腳腫脹得像一個面包。只是因為她對繼母項了嘴,她父親的耳光便打過來。她只記得地的臉偏向左一邊,又偏向右一邊。他父親甚至囚禁她半年,病了也不給醫看。沒心沒肺的孩子大概慢慢把這忘了,偏偏她有的只是靈性,她是靠著靈性生長的,就只有把這苦痛儲存了。那些整塊吞咽的痛苦慢慢結了痂,內里的變異卻只能如腐水一般慢慢地流淌出來,毒素一般滲透在她的生活里。大概那些情節,只是毒素作用的現象。文學情節往往是寫作者心理經驗開放的瞬間。
那時候她心中的母親,其實是一個虛幻的存在。母親,除了是血脈之源,更是安全、溫暖、愛之所在。但這些過早地離她遠去了。我仿佛看見了她在繁花似錦的表層底下,求助而又無助地,愛又恨著她的生之源。這世間最艱巨的悖論,她過早地面對了,也因此生收回對世界的悲劇感。她對心中那個叫做母親的存在,只是心向往之,而永遠地求之不得了。