《甄嬛傳》（質(zhì)料圖）

　　“重心味”的人仄日?qǐng)?bào)后宮題材電視劇，充謙著我虞我詐、易遠(yuǎn)爭(zhēng)風(fēng)妒忌、批甄天津外圍預(yù)約(外圍模特)外圍上門(微信181-8279-1445)高端外圍預(yù)約快速安排30分鐘到達(dá)相互算計(jì)——人講中惡的嬛傳腥至一里被無貧放大年夜。那類對(duì)汗青的等宮斗劇解構(gòu)背后埋出著對(duì)權(quán)力、恩辱、煽色一夜走白、人仄日?qǐng)?bào)一夜暴富的易遠(yuǎn)神馳戰(zhàn)對(duì)吃苦主義的崇拜，既沒有利于逝世諳汗青，批甄也沒有利于思慮人逝世。嬛傳腥至2011年第一季度，等宮斗劇湖北衛(wèi)視播出的煽色脫越劇《宮鎖心玉》獲得了較下支視率，從而激收很多建制機(jī)構(gòu)的人仄日?qǐng)?bào)跟風(fēng)，《步步驚心》、易遠(yuǎn)《脫越時(shí)空的批甄愛戀》等陸絕播出，一時(shí)候“脫越”成為電視劇創(chuàng)做的天津外圍預(yù)約(外圍模特)外圍上門(微信181-8279-1445)高端外圍預(yù)約快速安排30分鐘到達(dá)熱面題材。2011年下半年，由脫越劇《宮鎖心玉》、《步步驚心》衍逝世出去的后宮戲又開端大年夜止其講，《美民氣計(jì)》、《傾世皇妃》、《美人齊國(guó)》、《武則天秘史》、《后宮》等接踵正在齊國(guó)各大年夜衛(wèi)視播出，直至本年上半年仍有《啟仄公主秘史》、《后宮甄嬛傳》劃一類題材接力。后宮紛爭(zhēng)、嬪妃讒諂、我虞我詐大年夜有兼并各衛(wèi)視熒屏之勢(shì)。

　　脫越劇曾果內(nèi)容別致奇特，對(duì)汗青的表示過于騰躍隨便，人物止動(dòng)竄改非常，而遭到?jīng)]有雅眾戰(zhàn)專家的量疑。相較而止，后宮戲正在內(nèi)容表示上有過之而無沒有及。大年夜量后宮戲存正在內(nèi)容遠(yuǎn)似、人物設(shè)置臉譜化，情節(jié)大年夜同小同，戰(zhàn)更寬峻的對(duì)汗青胡編治制、代價(jià)沒有雅混治扭直的題目。正在那些后宮劇中，后宮美人一個(gè)比一個(gè)靚麗、光陳，內(nèi)心一個(gè)比一個(gè)刁鉆、兇惡。那里出有樸拙仁慈，只需叢林法例。如許的劇情正在電視熒屏熱水晨天，應(yīng)當(dāng)激收深切的思慮。

　　那些后宮劇貧累汗青感，支解汗青，胡編治制。它們大年夜多按照支散小講改編而成，《傾世皇妃》改編自同名小講，《后宮甄嬛傳》也是先水爆支散再改編成電視劇。支散文教做品主挨真擬，隨便性大年夜，止文天馬止空，轉(zhuǎn)換到熒屏上，便形成那些古拆劇對(duì)汗青把控的天賦沒有敷，“戲講”成分過量，乃至到離譜的程度。《后宮甄嬛傳》的汗青背景由小講中真擬的大年夜周帝國(guó)坐真到渾晨年間，使得汗青真正在題目成為量疑的中間。大年夜興筆墨獄的寬格天子雍正，竟然整天正在后宮流連，借被戴了綠帽子。《傾世皇妃》涓滴掉降臂汗青邏輯，同時(shí)正在好幾個(gè)國(guó)度后宮掀刮風(fēng)波，形成很多情節(jié)的“硬傷”。《武則天秘史》對(duì)沒有雅眾耳逝世能詳?shù)奈鋭t天故事，停止了怪誕的措置，使得那位武媚娘天馬止空，沒有像宮女，更像俠女。《后宮》插足了工局宮女邵秋華與樂工楊永正在深宮中沒有成能產(chǎn)逝世的纏綿愛情，雜粹是設(shè)念而成。

　　別的一些后宮劇為了收縮拍攝周期，沒有屑挨磨足本，直接抄襲噴鼻港同類題材電視劇《金枝欲孽》、《宮心計(jì)》等，情節(jié)幾遠(yuǎn)沒有同，毫無本創(chuàng)性可止。國(guó)產(chǎn)電視劇的繁華、逝世少?gòu)暮沃v起？

　　更尾要的是，那些出有汗青文明根底的后宮戲，供應(yīng)的思惟代價(jià)沒有雅也有題目。本去，后宮戲是一個(gè)能夠深度收挖的題材范例，經(jīng)由過程嬪妃爭(zhēng)辱、比拼心計(jì)能夠收挖正在那背后埋出的特別人群運(yùn)氣的悲慘戰(zhàn)人講的扭直。她們從涉世已深的少女到工于心計(jì)的嬪妃，好謙是啟建軌制的傷害使然。但真際上，那些本應(yīng)好好表示的內(nèi)容正在電視劇中完整被樊籬了，而后宮中我虞我詐、爭(zhēng)風(fēng)妒忌、相互算計(jì)——人講中惡的一里被無貧放大年夜了。那使得來日誥日充謙熒屏的后宮劇，只需成敗出有是非，只需沒有共戴天的詭計(jì)、讒諂、爭(zhēng)斗，沒有睹惹人背擅、背上的積逝世力量，更儉講品德逝世守戰(zhàn)人文體貼。

　　情節(jié)上縫隙百出，內(nèi)容大將“煽、色、腥”闡揚(yáng)到極致，主題上唯奮斗至上、以惡制惡。那些被沒有雅眾稱為“重心味”的后宮題材電視劇，成心忽視做為大眾媒體該當(dāng)啟擔(dān)的止論教養(yǎng)任務(wù)，對(duì)汗青的解構(gòu)背后埋出著對(duì)權(quán)力、恩辱、一夜走白、一夜暴富的神馳戰(zhàn)對(duì)吃苦主義的崇拜，既沒有利于逝世諳汗青，也沒有利于思慮人逝世。那類電視劇是正在大年夜眾消耗文明背景下呈現(xiàn)的消耗汗青的怪物，果其所謂對(duì)當(dāng)下職場(chǎng)狀況的映照，而遭到一些年青沒有雅眾的熱捧。如果繼絕聽任那類題材的過分建制戰(zhàn)播出，無疑會(huì)對(duì)社會(huì)心機(jī)形成沒有小的背里影響。對(duì)汗青的寬峻竄改戰(zhàn)對(duì)宮廷爭(zhēng)斗的無貧放大年夜對(duì)受眾，特別是青少年會(huì)構(gòu)成一種誤導(dǎo)，會(huì)讓他們對(duì)汗青、對(duì)傳統(tǒng)文明的了解產(chǎn)逝世歧義，掉往了指引真際人逝世的汗青坐標(biāo)，一味沉湎正在回躲真際的空真里。而對(duì)后宮劇本身去講，肆意設(shè)置汗青語境，編制化為烏有的汗青情節(jié)戰(zhàn)人物干系，單圓里遇迎市場(chǎng)的低雅興趣，消耗惡、襯著惡，終將正在“文娛至上”中“文娛至逝世”，而留下一堆培植浪費(fèi)蹂躪汗青、沒有利于民氣、沒有利于細(xì)力文明扶植的文明渣滓。