【視聽(tīng)觀察】
【中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì) 光明日?qǐng)?bào)文藝部·主辦】
人們常將時(shí)代比作列車，電視以形容其發(fā)展變化的劇南劇創(chuàng)狀態(tài)，這個(gè)比喻在近日熱播的北往長(zhǎng)沙外圍（外圍預(yù)約）（微信180-4582-8235）一二線城市有外圍資源網(wǎng)紅模特空姐留學(xué)生白領(lǐng)電視劇《南來(lái)北往》中被具象化了：故事在1978年往返于寧陽(yáng)與哈城之間的列車上拉開(kāi)序幕，通過(guò)40年間一列火車上的真實(shí)質(zhì)樸作人生百態(tài)，一群鄰里間的年代人情冷暖，一對(duì)師徒間的誠(chéng)意薪火傳承，展示鐵路干警的電視默默奉獻(xiàn)，彰顯鐵路事業(yè)的劇南劇創(chuàng)蓬勃發(fā)展，見(jiàn)證偉大時(shí)代的北往發(fā)展變遷。
一里里的真實(shí)質(zhì)樸作鐵軌延伸著，一列列的年代火車奔馳著，在轟隆隆的誠(chéng)意車輪轉(zhuǎn)動(dòng)聲里，在嗚嗚嗚的電視長(zhǎng)沙外圍（外圍預(yù)約）（微信180-4582-8235）一二線城市有外圍資源網(wǎng)紅模特空姐留學(xué)生白領(lǐng)鳴笛聲中，人物和觀眾的劇南劇創(chuàng)心情像那蒸汽機(jī)車開(kāi)動(dòng)時(shí)散發(fā)的濃煙似的，熱血升騰，北往激情澎湃。《南來(lái)北往》這部作品一開(kāi)播就吸引了大眾的目光，首播收視率突破3%，微博話題#南來(lái)北往#的閱讀量超過(guò)23億。這部劇之所以能成為春節(jié)檔最受歡迎的“電子年貨”之一，一個(gè)重要原因是其主創(chuàng)陣容非常硬核：導(dǎo)演鄭曉龍和編劇高滿堂首次合作，還有一眾實(shí)力派演員加盟。幾乎每位主創(chuàng)的名字都是金字招牌。創(chuàng)作者既繼承了近年受市場(chǎng)推崇的現(xiàn)實(shí)主義年代大劇的優(yōu)良基因，如充滿年代感的精良制作、現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法，又設(shè)置了讓人耳目一新的人物關(guān)系、別出心裁的敘事結(jié)構(gòu)、鮮活生動(dòng)的人物語(yǔ)言。
南來(lái)北往、上上下下的乘客，和見(jiàn)證并助推中國(guó)鐵路不斷發(fā)展的鐵路人這兩條線索，以及劇中主要人物共同生活的鐵路大院，構(gòu)筑起一個(gè)獨(dú)特的戲劇空間。當(dāng)鏡頭在這三者之間來(lái)回切換，觀眾從普通人的生活日常中窺見(jiàn)社會(huì)發(fā)展和時(shí)代進(jìn)步，厚重感和新鮮感撲面而來(lái)。
作品從全劇的核心人物汪新和馬魁這對(duì)鐵路警察師徒的視角切入講述。他們穿梭在這條鐵路上，不僅在行車過(guò)程中保障旅客生命財(cái)產(chǎn)安全，也肩負(fù)著維護(hù)沿線車站及屬地平安的職責(zé)使命。與以往公安題材多聚焦重大刑事案件的偵破，側(cè)重于表現(xiàn)沉著冷靜的公安干警與心思縝密的犯罪分子之間智力與體力的對(duì)決，強(qiáng)調(diào)故事的傳奇性、懸疑性不同，這一回《南來(lái)北往》開(kāi)辟了一條生活化表達(dá)的創(chuàng)新之路，把鏡頭對(duì)準(zhǔn)基層警察的日常生活，讓廣大觀眾真切體會(huì)到他們工作中的喜怒哀樂(lè)。剛參加工作的新人汪新滿腔熱情，卻性格毛躁，犯了被騙子騙錢、把送站的大娘抱上火車等錯(cuò)誤；老警察馬魁曾被冤枉，受了十年牢獄之苦，一直對(duì)汪新父親當(dāng)年明明目睹案件發(fā)生經(jīng)過(guò)卻不為自己作證耿耿于懷，心結(jié)難解。師徒倆一開(kāi)始針?shù)h相對(duì)，互相看不順眼，卻在反扒、巡線、打擊盜搶騙、打拐、緝毒等調(diào)查偵破大案要案、民生小案的過(guò)程中相知相惜，建立了默契，產(chǎn)生了感情。在兩人或刺激或嚴(yán)肅或搞笑的日常工作中，默默奉獻(xiàn)付出的基層警察形象豐滿了起來(lái)。
劇中圍繞一條鐵路、一趟列車，展開(kāi)的不止有職業(yè)榮譽(yù)，還有世情百態(tài)。“南來(lái)的，北往的，佳木斯的，鶴崗的，棉紡的，工廠的，馬上接班上崗的……大家出門在外不容易，相互照應(yīng)照應(yīng)！”電視劇開(kāi)頭，一鏡到底的長(zhǎng)鏡頭伴隨著列車員風(fēng)趣幽默的話語(yǔ)，活靈活現(xiàn)地展開(kāi)一幅時(shí)代群像圖。《南來(lái)北往》配角眾多，很多人物只有幾場(chǎng)戲，但仍做到了“人有其性情，人有其氣質(zhì)，人有其形狀，人有其聲口”。一位老父親雙目失明，以火車為家，靠嗅覺(jué)四處尋找走失的女兒；一對(duì)情侶因工作原因分隔兩地，女人移情別戀，感情破裂；小溫州頭腦靈活，在火車上兜售新潮商品，發(fā)家致富；還有一腔熱忱的牛大力、虛榮怕事的姚玉玲、幽默實(shí)在的吳哥……在火車這個(gè)特定的場(chǎng)景里，人情世故、悲歡離合都浸潤(rùn)在生活的肌理里，使作品兼具現(xiàn)實(shí)深度、情感溫度和精神力度。
手打的家具、老式收音機(jī)，嘎嘎新的鳳凰牌自行車，大院中央的公共水池子，這些老物件提示著那段已經(jīng)遠(yuǎn)去的歲月，也見(jiàn)證著奮斗者一路向前的腳步。時(shí)代的列車呼嘯而過(guò)，不停地朝前奔著，很多事情都變了，但也有很多東西始終不變，比如鐵路警察對(duì)公平正義的堅(jiān)守、鐵路人對(duì)鐵路事業(yè)的熱愛(ài)、普通百姓對(duì)幸福生活的追求。而這些是這部電視劇的人文內(nèi)核，也是中國(guó)影視業(yè)乃至社會(huì)發(fā)展的前行動(dòng)力。（作者：李蕾）
《光明日?qǐng)?bào)》（2024年03月13日 15版）
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