對于IP改編劇來說，重天2017年可謂冰火兩重天。流量
它既沒有完全“撲街”，口碑也沒有前幾年炒得火熱的難兩那樣萬能，更多的改編創(chuàng)作者意識到，IP也只是劇冰一個素材來源，唯一的火兩優(yōu)勢是有市場基礎(chǔ)，并且，重天誰也不能提前預(yù)知這個基礎(chǔ)是流量福是禍。
毫無疑問，口碑今年是難兩現(xiàn)實題材劇的大年，現(xiàn)象級劇目《人民的改編名義》和爆款劇《我的前半生》《白夜追兇》等都是基于現(xiàn)實議題創(chuàng)作的作品。這也間接促成了現(xiàn)實題材劇的創(chuàng)作高潮。
不過，IP改編劇也出現(xiàn)了一些市場表現(xiàn)很不錯的劇目，比如年初的《三生三世十里桃花》和暑期檔的《楚喬傳》等。
縱觀六大衛(wèi)視和三大視頻網(wǎng)站明年的片單，IP改編劇依然占據(jù)主力，因此，有必要對今年IP改編劇的整體表現(xiàn)做一分析，以對明年的市場有更好的認(rèn)知。
一頭一尾冷熱相對，都有啟發(fā)
2017年IP改編劇的處境，可以從年初的《三生三世十里桃花》和年末的《海上牧云記》兩部劇的市場表現(xiàn)上窺得一二。
年初，在春節(jié)喜氣洋洋的廈門（大活）上門vx《1662+044+1662》提供外圍女上門服務(wù)快速選照片快速安排不收定金面到付款30分鐘可到達(dá)氛圍下，《三生三世十里桃花》開播，一時間，“桃花熱”刮遍全國?！八厮厥裁磿r候跳誅仙臺”成了很多網(wǎng)友的每日一問，話題熱度高漲。
同時，今年春節(jié)檔電影市場的表現(xiàn)相對往年稍遜，這就造成了近幾年少見的春節(jié)檔電視劇市場熱過電影市場。
可以說，這部劇的市場熱度毫無疑問。
但是，因同名原著小說一直有抄襲嫌疑，讓這部劇也屢屢陷入爭議中。
今年，11位作家聯(lián)名狀告小說《錦繡未央》作者秦簡抄襲的案件，關(guān)注度頗高。尤其是后來，知名作家溫瑞安也加入《錦繡未央》抄襲案維權(quán)。
這些案例，應(yīng)該帶給了很多影視劇創(chuàng)作者一些啟發(fā)。
網(wǎng)絡(luò)小說因發(fā)布平臺繁雜、作品數(shù)量多、作者水平的參差不齊，相互間的抄襲情況蔚為嚴(yán)重。
IP熱突發(fā)后，一批又一批的創(chuàng)作者瘋狂搶購網(wǎng)絡(luò)小說，哪有太多時間關(guān)心是否抄襲的問題?；蛘哒f，可能他們也搞不清楚哪些是抄襲作品，哪些是被抄襲作品，畢竟，網(wǎng)絡(luò)是個開放的平臺。更讓人無奈的是，在業(yè)績要求的洪流中，很多影視公司對“抄襲”的漠然態(tài)度。
從去年開始，IP熱有所降溫，再到今年現(xiàn)實題材劇的升溫，IP改編的創(chuàng)作者漸漸回歸理性，不僅對IP小說有了正確的認(rèn)識，對抄襲問題也越來越重視，誰也不愿意背著原罪前進(jìn)，更何況，如今的IP改編路上荊棘叢叢，能少點阻礙就盡量少點吧。
年末的《海上牧云記》生于不平凡又命途多舛，兩年前的一支片花把這部劇推上至高點，一則“退片”傳聞又一度讓它差點跌至谷底，開播后，制作水平、攝影構(gòu)圖、畫面風(fēng)格等被大贊，但拖沓的劇情、緩慢的節(jié)奏又讓它陷入“有形無神”的質(zhì)疑中。
它遭遇的狀況與大部分的IP改編劇都不同——原著粉普遍表示滿意、普通觀眾意見很多。
這部劇在市場上得到的反應(yīng)也能給創(chuàng)作者帶來一些啟發(fā)。
首先，是對IP小說的還原。在這一點上，《海上牧云記》做了一個很好的示范——它將九州的世界觀進(jìn)行了事無巨細(xì)地描摹，對九州粉來說這已經(jīng)足夠誠意。
但是，其對故事節(jié)奏的把控卻做得不如人意。
這也帶給我們一個問題，IP改編的還原到底要把握在怎樣一個度上才更合理。事實證明，對IP的世界觀進(jìn)行還原可以博得原著粉的好感，而故事的講述方式并不一定必須嚴(yán)絲合縫地貼合原著，以電視劇的戲劇結(jié)構(gòu)來創(chuàng)作劇本反而更討巧一些。
其次，IP改編劇的現(xiàn)實意義。除了故事節(jié)奏，《海山牧云記》被詬病最多還有這個九州世界的現(xiàn)實意義不夠。
據(jù)報道，《海上牧云記》投資額高達(dá)3億，其做出來的畫面效果也證明高昂的投資額并未被辜負(fù)。那么，問題來了。很多人開始質(zhì)疑，花這么多錢還原出來的這個虛幻世界，對現(xiàn)實的意義是什么？
這是IP改編劇普遍需要考慮的問題，也是IP改編劇如何擁有更大生存空間必然要解決的問題。畢竟，與現(xiàn)實掛鉤，不僅能最大程度與觀眾取得共鳴，更是國家政策的傾向。
喜憂參半的整年表現(xiàn)
與《三生三世十里桃花》同在春節(jié)檔大放異彩的，是景甜與任嘉倫主演的《大唐榮耀》。
這部被稱為“大唐農(nóng)藥”的古裝劇，改編自滄溟水的小說《大唐后妃傳之珍珠傳奇》，主打虐戀情深，廣平王李俶與沈珍珠之間的愛情虐哭不少人，而虐心最是能共情。
同時，任嘉倫飾演的李俶在劇中花式吃醋的戲份，也戳中了不少觀眾的萌點。
因為這部劇，景甜給大眾的印象有了很大變化，而任嘉倫則一躍成為炙手可熱的流量小生。
相比年初的兩部古裝愛情劇，《擇天記》定位古代玄幻，改編自貓膩的同名小說。
貓膩是玄幻小說大神級作者，因此，小說《擇天記》擁有強大的IP基礎(chǔ)，粉絲眾多，被改編成劇備受關(guān)注。
這部劇給IP改編劇帶來的創(chuàng)新是注入現(xiàn)實主義色彩，以“少年強則國強”作為整部劇的基本調(diào)性，“閱盡三千道藏”的陳長生被塑造成學(xué)霸，“逆天改命”這樣的熱血關(guān)鍵詞則給整部劇帶來勵志氣息。
也因此，《擇天記》被選入“一帶一路”推薦劇目。
《楚喬傳》提前開啟今年電視劇市場的暑期檔大戰(zhàn)，收視率屢破紀(jì)錄，網(wǎng)絡(luò)點擊量更是達(dá)到了驚人的400億，成為網(wǎng)播量最高的電視劇。
這部劇改編自瀟湘冬兒的小說《11處特工皇妃》，不過沒講完整本書的全部故事。
《楚喬傳》采用的是典型的大女主劇的敘事方式，故事主線是女主楚喬從女奴到侍女到擁有勢力的小領(lǐng)導(dǎo)者，再到將軍到擁有自己死忠跟隨者的一軍統(tǒng)帥，從弱到強，充滿戲劇性。
不過，這部劇依然沒有脫離開國產(chǎn)大女主劇的通病，即女主成長主要靠男人和劇中男性角色基本都愛女主。這樣的“大女主”，還真稱不上是真正的女權(quán)。
同樣在暑期檔播出的《夏至未至》，在網(wǎng)絡(luò)上頗具熱度。這當(dāng)然是它的高人氣主演——鄭爽、陳學(xué)冬、白敬亭等帶來的。
這部劇改編自郭敬明的同名小說，不過，該小說成書于2005年，距離改編成劇過去了12年，時間過久，導(dǎo)致劇中很多橋段已被用爛，多少缺乏一些新鮮感。
《夏至未至》的問題是很多成書較早的IP小說改編成劇時共同的問題。這就需要創(chuàng)作者下更大的功夫，去串聯(lián)起小說核心表達(dá)與當(dāng)下社會現(xiàn)狀的相交點。
《顫抖吧，阿部！》和《天淚傳奇之鳳凰無雙》（下簡稱《鳳凰無雙》）則嘗試開辟國產(chǎn)劇的一種新類型——古裝科幻劇。
《顫抖吧，阿部！》改編自瘋丟子的小說《顫抖吧，ET》，原著中便是外星人和地球人的星際戀愛；而《鳳凰無雙》改編自冰藍(lán)紗的小說《美人謀：妖后無雙》，原著小說圍繞著女主的復(fù)仇大計、宮斗等元素展開，并未涉及科幻部分，改編成劇以后才加入了男主有外星血統(tǒng)的設(shè)置。
這種做法可以視作創(chuàng)作者對已然套路化的國產(chǎn)古裝劇的一種創(chuàng)新，但是，必須承認(rèn)的是，“科幻”在這兩部劇中，還只是被當(dāng)作噱頭來使用，并未真正探討科幻命題，更勿論挖掘絕境中的人性問題。
其后，還有一些劇也打出了古裝科幻的標(biāo)簽，比如《天意之秦天寶鑒》等，希望能真正開始古裝+科幻的探索。
《河神》和《無證之罪》是今年IP改編劇中比較特殊的兩部。
《河神》雖改編自天下霸唱的小說《河神1·鬼水怪談》，但相比擁有國民知名度的《鬼吹燈》系列，這部小說實在稱不上IP基礎(chǔ)有多好。
可能也正因為這樣，改編團(tuán)隊在創(chuàng)作劇本時，反而受到比較小的約束。最后，形成了獨特的“江湖+科學(xué)”的風(fēng)格。
同時，新穎的探案方式、極具特色的人物塑造、電影的剪輯手段以及個性鮮明的片頭片尾等，都是這部劇吸引大眾眼球的重要原因。
《無證之罪》改編自紫金陳同名小說，是國內(nèi)少見的社會派推理劇。
相比本格推理，社會派推理沒有那么多炫技成分，通過一個個手段并不高明的案子，從案件背后的犯罪動機切入，展開一場場對人性道德的拷問。這樣的劇，也通常都會聚焦現(xiàn)實中的社會問題，通過懸疑的方式進(jìn)行深入挖掘。
《無證之罪》冷峻寫實的風(fēng)格將一個個仿佛發(fā)生在我們身邊的故事呈現(xiàn)出來，常常讓人有種不寒而栗之感，這大概也是看過那么多奇詭精妙的偵探故事后，卻被狠到骨子里的李豐田嚇到的原因吧。
可以說，這兩部劇都在原著的基礎(chǔ)上，形成了自己獨特的風(fēng)格，并且被觀眾認(rèn)同。
還有兩部IP改編劇不得不提，那就是《雙世寵妃》和《致我們單純的小美好》。
這兩部劇都以甜寵風(fēng)吸引了諸多網(wǎng)友的喜愛，在播放量上取得了頗為亮眼的成績。
這種抓住一個特性放大到極致的方法當(dāng)然有它的優(yōu)勢所在，但是，長篇連續(xù)劇畢竟不是小短片，邏輯性和戲劇連貫性還是要有的。
總的來說，2017年IP改編劇的表現(xiàn)喜憂參半。喜的是越來越多的創(chuàng)作者，在改編IP時，愿意花心思創(chuàng)新；憂的是，IP改編劇整體的質(zhì)量依然不容樂觀，這一掛劇目重皮相、輕敘事、無內(nèi)涵的創(chuàng)作傾向并無改觀，仍需努力提升自我。